《可憐的東西》:在這個可悲的世界裡,誰才是那可憐的東西?

2024-03-04 17:41

擅長拍攝怪誕電影的希臘導演尤格藍西莫(Yorgos Lanthimos),每次推出全新的電影作品,總是能夠讓人刷新三觀的腦洞大開,從《非普通教慾》在奧斯卡獲得最佳外語片的提名,並且在坎城影展一種注目單元榮獲最佳影片之後,這位鬼才導演不但知名度水漲船高,更是讓人看見他才華洋溢的獨特風格,接著《單身動物園》到《聖鹿之死》的荒誕奇幻,不但電影本身話題性十足,同樣也在各大影展獲得許多獎項的肯定。


到了以英國宮廷為背景的《真寵》,逐漸能夠收放自如的尤格藍西莫,透過艾瑪史東(Emma Stone)、瑞秋懷茲(Rachel Weisz)、奧莉薇亞柯爾曼(Olivia Colman),這三人行勾心鬥角的愛恨情仇,在這場即使爭到了寵,卻贏不到愛的女人戰爭裡,成功地將自己見解獨到的驚世美學,融入在大眾普及的主流路線,更是將奧莉薇亞柯爾曼推上奧斯卡、威尼斯等多項影后的事業之顛。

不管是主流還是非主流的不同領域,尤格藍西莫都再次證明自己跨界發揮的遊刃有餘,在他那些看似光怪陸離的驚世駭俗裡,總是能彰顯出人性多重面向的哲理寓言,這回推出的《可憐的東西》更是導演再次回歸初心的來勢洶洶,除了語不驚人死不休的獵奇依舊之外,還多了探討情慾解放的爭議性十足,為近幾年電影圏甚囂塵上的女權覺醒,提供了一個感官強烈卻又充滿寓意的奇幻視角。

本片運用了大量的魚眼,同樣是延續《真寵》的拍攝風格,在華麗浮誇的突兀場景裡,呈現出猶如人類觀察實境秀般的暗地窺視感,從黑白到彩色的鏡頭轉換,彷彿代表著生命破繭而出的自由奔放,旅程中里斯本、亞歷山卓到巴黎,甚至是在海上郵輪,所有場景都是天馬行空的色彩迥然,將貝拉對幻想現實的世界觀,整個就是徹底表露的一覽無遺,另外博士豪宅裡,將許多動物的頭與身體,惡搞拼接的奇思異想,則是充滿惡趣的令人印象深刻。

故事是發生在19世紀維多利亞時代的晚期,一名懷孕的年輕婦女,從橋上跳入河中而溺水身亡,她的屍體被行徑瘋狂的天才科學家葛溫(威廉達佛 Willem Dafoe 飾)尋獲,他將孕婦肚子裡尚未出世的嬰兒大腦,移植到孕婦身上使她重新復活,並將她取名為貝拉(艾瑪史東 飾)的視為己出。

經過改造再次重生的貝拉,外表看似濃眉大眼的清秀佳人,內心卻是調皮好動的幼稚孩童,為了完整記錄貝拉言行舉止的生理狀態,葛溫找來他的學生邁斯(拉米尤瑟夫 Ramy Youssef 飾),就近貼身觀察的貼身陪伴,沒想到他對貝拉漸有好感的日久生情。


原本葛溫有意撮合他們立約成婚,怎知找來的渣男律師鄧肯(馬克盧法洛 Mark Ruffalo 飾),竟覬覦貝拉的容貌美色,便處心積慮的慫恿她一起私奔,一心想要去外面探索的貝拉,不顧葛溫與邁斯的極力反對,吃了秤砣鐵了心也要跟著鄧肯,走向未知的世界去闖蕩,她的人生也從黑白的壓抑,正式轉為彩色的綻放。

與導演尤格藍西莫再次合作的艾瑪史東,無疑是繳出了生涯最亮眼的精湛表現,除了在性愛場面超大尺度的自我突破之外,更是演活了成人外表下,童稚內心的純真直白,隨著心智感觀的逐漸成熟,再到初嚐禁果的如獲至寶,對於慾望追逐的原始渴望,不論是美食、醇酒、舞蹈或是性愛,完全忠於自我的活在當下,純粹享受愉悅的毫無違和,艾瑪史東完全演活了一位女性不受世俗規範的獨立自主,這時而瘋癲時而純潔,還充滿層次感的細膩演技,足以讓她繼《樂來樂愛你》之後,再次奪下奧斯卡影后的無庸置疑。

有了紅花的大放異彩,當然少不了綠葉的對比陪襯,除了艾瑪史東之外,威廉達佛和馬克盧法洛的精彩演出,同樣是可圈可點的令人印象深刻,雖然說《可憐的東西》在劇情的設定上,有種「科學怪人」似曾相識的不可思議,但貝拉卻絲毫不見醜陋的傳統外表,對照之下威廉達佛的葛溫博士,那縫縫補補的殘缺面相,更像是科學怪人的完美詮釋。


這兩個角色在性格型塑上的成長曲線,同樣是大相逕庭的背道而馳,博士的瘋狂父親為了追求科學的卓越實證,不斷拿自己的身體來進行不人道的臨床實驗,讓他受盡肉體上的折磨,與長期心智上的反覆壓迫,反觀在貝拉眼中猶如上帝般存在的葛溫,不但沒在她身上進行過多的殘忍改造,反而讓她在自我探索的過程裡,沒有框架拘束的毫無設限,更有一種父親呵護女兒的殷殷期盼。

至於馬克盧法洛飾演的鄧肯,彷彿就是男性刻板思維的極致呈現,嘴裡要求貝拉不要愛上自己的渣男行徑,自以為靠著嬉皮笑臉的玩世不恭,就能夠便宜佔盡的掌握一切,殊不知在貝拉眼中,他只是探索世界的嚮導,以及滿足慾望需求的工具人,發現自己沒那麼重要的鄧肯,反倒回過頭來死巴著貝拉,提不起也放不下的糾纏不清,在風流倜儻的男子氣概之下,竟是安全感極度缺乏的孬種魯蛇。

對性的探討以及大量的性愛場面,絕對是本片評價兩極的爭議之處,就如同鄧肯對於貝拉做為性工作者,來換取金錢做為生存需求,就是下賤骯髒的無恥行為,但從事性交易對貝拉來說,只是身體自主的意識選擇,更是突顯出根深蒂固的男女差異,男人拈花惹草就是風流多情,女人觀念開放就是傷風敗俗的不知羞恥,其實沒有羞恥心並不是貝拉的錯,錯的是權力失衡下的道德雙標。


「哲學只不過是人們為了逃避自身是野獸的事實。」


透過貝拉超脫現實的冒險之旅,讓我們看見女性重新定位自我的拋開束縛,像是博士只想把貝拉留在身邊,私心許配給邁斯的一手掌握,卻仍抵不過貝拉想要探索世界的渴望自由,原本鄧肯對貝拉只想呼之即來揮之即去的用過即丟,沒想到最後卻敗倒在她獨立自主的石榴裙下,貝拉不受世俗的侷限去做自己,反而活出自己最真實的樣貌。


藉由慾望的本能,讓我們為了生存不斷地成長;透過閱讀的內化,讓我們看見思辨的無限可能;尋找自我的探索,讓我們明白身而為人的美好;無畏的貝拉,反覆衝撞出制度的虛偽可笑;僵化的思緒,反而將生命的自由徹底禁錮;究竟,在這個可悲的世界裡,到底,誰才是那可憐的東西?

《可憐的東西》觀影重點:


1.尤格藍西莫充滿寓意的奇幻視角

2.艾瑪史東生涯最亮眼的精湛表現

3.超脫現實的冒險之旅,拋開束縛的女權覺醒

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