追劇，卻愛較真的憨人

老輩人常說：「作戲空、看戲憨。」也有一句：「戲台上有什麼款人，戲棚下就有這款人。」正所謂：人生如戲、戲如人生。戲劇既是人生的翻版，那麼忠實的呈現，應該就是劇組人員對觀眾應盡的道義責任了。

一、不搭調的道具、場景

（一）唐朝戲碼，店小二牽著一隻，那時代並沒有的「米格魯」狗，在酒樓廚房裡閒聊。顯然是一個不搭調的場景。米格魯在古希臘時代，被用來捕狩野兔用；英國，皇室用來當寵物，狩獵小松鼠及兔子。如果覺得「土狗」不上鏡，那應該是換個寵物或改劇情才算合理。

（二）古裝劇中，刑名師爺奉令照顧女苦主的八歲女兒，在小孩哭鬧不停時，師爺竟然拿出一隻「巴西烏龜」哄騙孩子。巴西龜原產於北美洲一帶，真正的名字叫做密西西比紅耳龜。按劇情，當時想拿出動物來哄孩子的話，應該是找出本土的蟋蟀、蜻蜓、蝴蝶等才符應時代背景，而不是近代的外來種寵物。

（四）正統古裝劇中，演員配戴的腕錶，穿著的皮鞋或球鞋，不應該露在戲服外才是。

（五）抗UV傘是民國80年代產物，上演70年代以前的戲劇，實不宜出現。

二、錯亂的時空

（一）正經八百的明清時代劇，竟安排公主與宮女大玩「黑白切」的童稚遊戲，實在令人不敢恭維。

（二）以明朝「靖難之變」為故事背景的歌仔戲，一個老角嘲笑另一個女扮男裝的角色：「你打扮成這個樣子，簡直就像個《人妖》」。人妖最早在中國，指的是因某種心理缺陷而產生負荷爾蒙，以致造成自我性别系统的錯亂所引起。原本的定義是為「片精」(同性戀)。但現今為娛樂作用所引用的「人妖」這個名詞，應該是近代用語才對，不應出現在明朝時代的戲劇裡頭。

三、語無倫次或語欠考證

（一）演員說：「像撐著扁擔的那根棍子」，扁擔不就是那根棍子嗎?

（二）女主角聽到別人蓄意慫恿，說她和男主角「亂倫」，竟信以為真，當下歇斯底里地吶喊哭泣，可笑的是在這之前，她早知道自己跟男主角的出生日，相差一個月，這哭戲是否演得太過了！

四、不連戲、不合邏輯

（一）演員開著JAGUER的車，從婚禮現場往海邊追女主角，但是車開到萬里時，鏡頭出現的卻是發財車。（捨不得將JAGUER開到海邊嗎？）

（二）男主角從麵攤去接女主角回家，但進入家門的鏡頭，髮型卻大相逕庭。（這二鏡頭間並無其他橋段。）

（四）很多要找對方「理論」的鏡頭，好像都可以直闖對方家門或公司，不用按門鈴、也不用通報的。（這治安也太欠考慮了。）

本來戲劇就是用來消遣時間、娛樂人生的；像蒔緣較真的去看每個細節，也真是頭殼壞掉了吧！